“角马，一望无际的角马在草原上奔腾，湖边的火烈鸟整片飞起的时候，天边就升起来一片红霞……”三年前肯尼亚草原动物大迁徙的场景，让当时正在采风的画家方楚雄至今难以忘怀。三年后，一张名为《天地生灵》的中国画，将画家脑海中的非洲记忆搬上宣纸，乃至以此为名，举办个人画展。

《天地生灵》对方楚雄的重要性不言而喻。在10月15日广东美术馆举行的“天地生灵——方楚雄的艺术世界”展览上，迁徙的长颈鹿，奔腾的角马群，跃动的羚羊，都把人们拉回三年前方楚雄经历的那场草原黄昏。

《暮色苍茫》纸本水墨设色 2004年  

这种对生命张力的追求和渴望一直贯穿在方楚雄60多年的艺术生涯中：在当天展览的120多幅作品里，非洲狮、野象群、大熊猫，这些传统中国画并不多见的题材构成了方楚雄个人画展的主体，冲突与和谐，同时涌上心头。

“中国传统花鸟画无论在意趣还是技巧上都已经达到了极高的境界，但我觉得动物画还有发展空间。”方楚雄在青少年时代接受传统师徒相授式的中国画启蒙。70年代，他来到广州美院，进行了系统全面的学院美术教育，其间获得黎雄才、杨之光、陈金章等岭南画派大家教诲。在学习过程中，他高度融会了岭南派长于状物的写实技巧和海派充满书卷气息的笔墨语言。

《柳浪鸣禽》纸本水墨设色1998年

即便如此，他仍在岭南画派花鸟画创作中寻找属于自己的坐标。

“我不局限于在一花一草的刻画，而把古树苍藤、老干新芽、寄生野卉放在一个大自然空间里面，甚至大胆尝试把大型动物也作为花鸟画的创作对象。”唐宋的花鸟画以忠实表现客观物象为主，工笔精绝的审美追求影响后世千年之久。而方楚雄此时却铺开画纸，给自己找到了更大的创作空间。

《恬息》纸本水墨设色 2005年

广东的鼎湖山，从化的梅林，海南的霸王岭、五指山，西双版纳的热带雨林……方楚雄穿山入林，在更大的自然环境中作画，将传统折枝花鸟的表现转变为生态花鸟的呈现。他创作自然之物，希望人们在他画中呈现的野趣生灵中体悟人性和温情。在方楚雄笔下，猛兽或低眉垂耳，或嬉闹跳跃，全无印象中的凶狠野性，却也法乎自然，展示出柔和温暖的灵性。

柔情的背后是对传统的挑战。方楚雄认为，自己每一个艺术转折脚步里都蕴涵着时代的声音。

《喜报丰年》纸本水墨设色 2009年

“幸运的是，歌颂生命、守护生态，通过繁花丛林、飞禽走兽共生的谐调祥和来呈现崛起了的民族精神，呼应了时代的需求。表现当下，始终是岭南画派的显著特点，在传统的基础上怎么去向前迈一步，是我个人，我们当代画家共同的精神追求。”方楚雄说。

（总台记者 郭翔宇 陈丽 王倩 官文清 赵晨）